从“白月光女神”到亦正亦邪，秦岚在〈黄雀〉中的惊艳蜕变，从白月光到争议角色，秦岚演艺转型引热议

本文围绕电视剧《黄雀》热播后，秦岚所扮演的黎小莲引发热议展开。先对比了曾经对秦岚“白月光女神”的赞誉和如今观众对黎小莲的看法，分析了秦岚演艺转型历程，阐述黎小莲这一角色的复杂性，以及观众对秦岚表演产生情感“排异”的现象，最后肯定了秦岚的转型并对其未来演艺发展表示期待。

《黄雀》剧照。图源：爱奇艺

近日，随着电视剧《黄雀》的持续热播，演员秦岚再度成为大众关注的焦点。不过，这次引发热议的并非是以往的赞誉，有观众毫不留情地表示：“秦岚演我生理性厌恶”。

曾几何时，在“爱奇艺”尖叫之夜“戏剧单元”“年度魅力女演员”的颁奖现场，对秦岚有着这样一段动人的评价：她是白月光女神，在演艺道路上不断进阶，成为了成熟魅力女星，宛如新时代女性勇敢地独掌人生之舵。她既能展现出又美又飒的风采，真实有趣地走进观众心里，也能在角色中运筹帷幄，霸气外露。她独具演员的高尚品格，能够赋予每一个角色鲜活的灵魂，用精湛的演技雕刻人生艺术，造就了属于自己的艺术人生。

然而，当曾经的“白月光女神”形象，与如今《黄雀》中让人爱恨交织的黎小莲相碰撞，秦岚的“形象”仿佛瞬间崩塌，这给那些一直喜欢她的粉丝们带来了极大的心理落差，也让他们在认知上陷入了深深的困扰。

从当年深入人心的富察皇后，到如今极具争议的黎小莲，秦岚的每一个细微动作、每一次表情变化，都如同在观众的审美秋千上用力推动，让观众的审美感受在不同的方向上来回摇摆。但从另一个角度看，这恰恰证明了秦岚在角色扮演上实现了多领域的重大突破。她通过塑造具有多面性和复杂性的角色，成功打破了思维定式对演员自我形象的固化影响，引领观众重新构建对她的形象记忆。

自2001年踏入演艺圈以来，秦岚已经顺利完成了一个阶段的转型，进入了演艺事业的平稳发展时期。2007年6月30日，《又见一帘幽梦》播出，秦岚所扮演的汪绿萍以一种有别于以往“知画式”人物的独特形象，赢得了广大观众的认可。此后，她又陆续塑造了沈兰馨（《绣娘兰馨》（2007））、辛晴（《红色电波》（2009））、叶瑾（《真情错爱》（2010））、樊梨花（《大唐女将樊梨花》（2011））、李妍（《母语》（2012））、顾海棠（《滚滚红尘》（2013））、荷香（《神雕侠侣》（2014））、叶霜（《别有动机》（2015））、蔡春妮（《咱们相爱吧》（2016））等众多鲜活的人物形象。在这个过程中，她逐渐完成了从琼瑶女郎到温柔而强大的“大女人”的完美形塑。正是因为秦岚对艺术的持续追求，她所塑造的这些女性正面人物形象深深烙印在广大观众的心中，使她成为了观众心目中当之无愧的“白月光女神”。所以，在思维定式的影响下，观众们一直期待看到的是那个能用自然、鲜活的表演方式，传递角色人性与人情味，引发强烈代入感的更加完美的秦岚。然而，《黄雀》的出现却彻底打破了这份美好的期待，秦岚所扮演的黎小莲那“亦邪亦正”的双重身份，让观众的期望值瞬间降至冰点。

黎小莲这一角色长期处于善恶交织的矛盾状态之中。从表面上看，她是一名救死扶伤的医生，给人一种圣洁、善良的感觉。但实际上，她却被迫成为了盗窃团伙的军师，利用自己的专业知识精心策划犯罪活动。然而，她的良知并未完全泯灭，这使得她在犯罪的过程中饱受精神折磨。剧中，她的洁癖、强迫症等细节描写，暗示了人物内心深处的创伤以及人格的异化。而犯罪与正义之间的思维冲突，更是凸显了她精神世界的分裂与彷徨。

秦岚凭借出色的表演，将黎小莲这一充满矛盾性质的人物形象刻画得入木三分，让观众对这个角色产生了爱恨交织的复杂情感。当观众在熟悉的秦岚面孔背后，找不到与往昔相似的美好，取而代之的是压抑和扭曲时，难免会产生一种“被信任的人背叛”的观感。这一现象充分说明，秦岚通过对双重角色的精彩演绎，让观众产生了强烈的代入感，甚至对演员本人也产生了情感“排异”。但从另一个层面来看，这既是演员突破性表演的巨大胜利，也是悬疑剧角色塑造的一个重要里程碑。

有网友评论道：“恨的是黎小莲，服的永远是秦岚！”这句评论无疑是秦岚演艺事业顺利转型的有力佐证。相信借助《黄雀》这股东风，秦岚会以更加出色的表演重新构建广大观众的形象记忆，为大家刻画更多贴近生活、具有多面性的深刻角色。

本文通过分析秦岚在《黄雀》中扮演黎小莲引发的争议，回顾了她的演艺转型历程，指出其在角色扮演上的突破。秦岚成功塑造了复杂的黎小莲形象，虽引发观众情感“排异”，但这正是其演艺转型的胜利，未来有望塑造更多精彩角色。